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Musiker: Abdul-Malik, Ahmed

Alben auf denen " Abdul-Malik, Ahmed" mitwirkt:

X = Album im einem SJO-Shop erhältlich  Album-Bezeichnung: Interpret  —  Titel		Label	Label-Nummer	Aufnahme-Jahr
	Ahmed Abdul-Malik  —  THE MUSIC OF AHMED ABDUL-MALIK	New Jazz	NJ 8266	1961	LP
	Art Blakey and The Afro-Drum Ensemble  —  THE AFRICAN BEAT	Blue Note	84097	1962	LP
	Art Farmer + Bill Evans  —  Modern Art	LoneHill Jazz	LHJ 0155	1958/59	CD
	Bob Wilber All Star Jazz Band  —  Dixie Anyone?	MMO	1009	1959	LP
	Bob Wilber All Star Jazz Band  —  The Dixie Do It Yourself	MMO	1010	1959	LP
	Coleman Hawkins  —  Body And Soul	West Wind	0018	1961	LP
	Earl Hines  —  FATHA	CBS	CBS 21104	1964	LP
X	Earl Hines  —  The Legendary LITTLE THEATER CONCERT OF 1964, Vols.1/2	Muse Records	MR 2001-2	1964	LP
	Earl Hines  —  The Legendary Little Theater Concert Of 1964, Volume 1	Deluxe Records	DE602	1964	LP
	Earl Hines  —  The legendary little theater concerzt	deluxe	DE602	1964	LP
	Earl Hines  —  the new Earl Hines trio	CBS	BPG 62527		LP
	Earl Hines  —  THE REAL EARL HINES	Focus	335	1964	LP
	Earl Hines Trio  —  EARL HINES	I grandi del Jazz	GdJ 03	1950-64	LP
	Earl Hines Trio  —  Fatha	Columbia	JCS 9120	1964	LP
	Earl Hines Trio  —  Fatha The New Earl Hines Trio	Sony	SRCS 7135	1964	CD
	Hamiet Bluiett  —  ORCHESTRA, DUO & SEPTET	Chiaroscuro	CR 182	1977	LP
	Herbie Mann  —  at the village gate	Atlantic	SD 1380	1961	LP
	Herbie Mann  —  The Best Of Herbie Mann	Atlantic	1544	1961 - 1968	LP
	Herbie Mann Band  —  HERBIE MANN RETURNS TO THE VILLAGE GATE	Atlantic	SD 1407	1961	LP
	John Coltrane  —  The Other Village Vanguard Tapes	Impulse	MCA2-4137	1960-61	LP
	John Coltrane  —  The Other Village Vanguard Tapes	Impulse	AIMPL 25013 / AS 9325	1960-61	LP
	Jutta Hipp with Zoot Sims  —  JUTTA HIPP	Blue Note	1530	1956	LP
	Leroy Parkins  —  LEROY PARKINS and the YAZOO RIVER JAZZ BAND	Bethlehem Records	BCP 6047	1960	LP
	Odetta  —  And The Blues	Original Blues Classics	OBCCD 509-2	1962	CD
	Odetta  —  Odetta and The Blues	Riverside	OBC-509	1962	LP
	Odetta  —  Odetta and The Blues	Riverside	9417 (Stereo)	1962	LP
	Odetta  —  Sometimes I Feel Like Cryin' 1962	RCA Victor	LPM-2573	1962	LP
	Randy Weston  —  How High The Moon	Meteor Records	MTLP 018	1956	LP
	Randy Weston  —  THE MODERN ART OF JAZZ Vol.3	SEECO Records	DLP 1116	1956	LP
	Randy Weston  —  Zulu	Milestone Records	M-47045	1977	LP
	Randy Weston and Orchestra  —  Tanjah	Polydor	PD 5055	1973	LP
	Randy Weston Trio and Cecil Payne  —  Jazz à la bohemia	Riverside	OJC-1747 (RLP-12-232)	1956	LP
	Solomon Ilori and his Afro-Drum Ensemble  —  AFRICAN HIGH LIFE	Blue Note	BLP 4136	1963	LP
	The New Earl Hines Trio  —  "FATHA"	CBS	SBPG 62527	1964	LP
	Thelonious Monk Quartet with Johnny Griffin  —  THELONIOUS IN ACTION	Riverside	OJC-103 / RLP-1190 / RLP 12-262 / SMJ-610	1958	LP
	Various  —  Jazz Committee for Latin American Affairs	FM	FSR-704	Unbekannt	LP
	Various  —  Jazz Piano History	Membran Music Ltd.	23128/A und 23128/B	1932	CD
	Various  —  Riverside drive	Riverside	12-267	1956-57	LP
X	Various  —  THE "Real" SOUND OF JAZZ	Pumpkin Productions	116	1957	LP
	Various  —  The sound of Jazz	Kay Video Jazz	013 KJ	1957	VHS
40 Einträge

Info:

Obwohl diese Vermutung bei einem Jazzmusiker der Mitte des vergangenen Jahrhunderts naheliegend wäre, war Ahmed Abdul-Malik nicht etwa ein beim Beitritt zur Nation of Islam angenommener Name. Abdul-Malik kam 1927 als Sohn eines sudanesischen muslimischen Einwanderers in New York City zur Welt. Die in älteren Nachschlagewerken zu findende Angabe seines Geburtsnamens als Sam Gill beruht neueren Forschungen zufolge auf einer Verwechslung. Er wuchs im arabischen Viertel Brooklyns auf.
Als erstes Instrument erlernte er vom achten Lebensjahr an die Violine; auf diesem Instrument sammelte er auch in bereits ganz jungen Jahren seine ersten professionellen Erfahrungen als Musiker bei vorwiegend kommerziellen Engagements. Bei der Probenarbeit mit einem Jugendsinfonieorchester ergab sich für Abdul-Malik eher zufällig die Möglichkeit, zum Kontrabass überzuwechseln.
Als Kontrabassist standen ihm erheblich mehr berufliche Möglichkeiten – jedoch vorwiegend im Jazz und der Popularmusik – offen; dies unter anderem auch deswegen, weil die bedeutenden klassischen Orchester in den USA zu jener Zeit aufgrund der Rassentrennung schwarzen Musikern in der Praxis noch verschlossen waren.
Abdul-Malik arbeitete zunächst (1945 bis 1948) in einer frühen Band des Schlagzeugers Art Blakey, mit dem Tenoristen Don Byas sowie in verschiedenen Ensembles seines Jugendfreundes, des Pianisten Randy Weston. Da um 1950 die Grenzen zwischen Jazz und Rhythm and Blues noch fließend waren, überrascht es nicht, dass sich aus der Zusammenarbeit mit Weston ein Engagement bei Sam „The Man“ Taylor, einem populären Tenorsaxophonisten im Umfeld des R&B und frühen Rock ’n’ Roll ergab.
Ebenso wenig war es zu dieser Zeit ungewöhnlich, aus dem Lager der eher kommerziell orientierten afroamerikanischen Musik in künstlerisch anspruchsvollere Bands „umsteigen“ zu können. Die bei Taylor demonstrierte rhythmisch grundsolide Bass-Arbeit Abdul-Maliks war auch für den als sehr abstrakt bekannten Pianisten und Komponisten Thelonious Monk attraktiv. In dessen Band spielte Abdul-Malik mit der Crème der damaligen Jazz-Avantgarde zusammen, darunter mit den Saxophonisten John Coltrane und Johnny Griffin sowie dem Schlagzeuger Roy Haynes. Mit Monks Trio war der Bassist auch in der (bis heute als DVD erhältlichen) Folge The Sound of Jazz im Rahmen der CBS-Fernsehshow „Seven Lively Arts“ zu sehen und zu hören.
Die musikalisch folgenreichste und kreativ eigenständigste Schöpfung Abdul-Maliks war die Gründung des Ensembles Middle Eastern Music, das in verschiedenen Besetzungen von 1957 bis 1964 existierte. In diesem Pionierprojekt wurden erstmals bewusst Stilelemente des Jazz und der arabischen Musik fusioniert. Abdul-Malik spielte in dieser Band nicht mehr nur ausschließlich Bass, sondern auch verschiedene traditionelle arabische Instrumente, die er studiert hatte. Vor allem kann er als der erste bedeutende Oud-Spieler des Jazz bezeichnet werden. Middle Eastern Music zog zu Beginn der 1960er Jahre ein erhebliches Medieninteresse auf sich und wurde mehrmals im US-amerikanischen Fernsehen vorgestellt. Wenn Abdul-Maliks Projekte auch während des Aufkommens der Weltmusik-Mode seit Mitte der 1960er Jahre zunächst etwas in Vergessenheit gerieten, erinnerte man sich seiner später wieder, als ihm 1984 der BMI Pioneer in Jazz Award verliehen wurde.
Abdul-Malik blieb trotz des relativen Erfolgs seines Projekts in den kommenden Jahrzehnten vorwiegend als Kontrabassist aktiv, unter anderem mit so verschiedenen Musikern wie der aus Leipzig stammenden Pianistin Jutta Hipp, dem Flötisten Herbie Mann, dem Pianisten Earl Hines und dem avantgardistischen Baritonsaxophonisten Hamiet Bluiett.

Außerhalb der USA hatte Abdul-Malik vergleichsweise wenige, dafür aber recht renomméeträchtige Engagements. So gastierte er auf einer vom State Department organisierten Tournee 1961 in vielen Städten Lateinamerikas und 1972 beim Internationalen Jazzfestival in Tanger.

Seit 1970 unterrichtete er im Rahmen eines staatlich geförderten Musikunterrichts-Programms verschiedene Saiteninstrumente an allgemeinbildenden Schulen seiner Heimatstadt New York; 1973 erhielt er einen Lehrauftrag für nahöstliche und afrikanische Musik am Brooklyn College (Wikipedia).